114、奥运：个人赛（九）（1 / 2）

突发的变故并没有耽搁运动员比赛,摩尔和特伦布莱的出现?虽然在?意料之?外，在?旁人看来却不失为一桩美谈。

眼下最关键的还是这场比赛。

黎楷和司安恪在?冰面上站定，自由滑乐曲响起的那一刻,仿佛天地万物在?此?时静止,众人的心神都被纯净的提琴声掌握住。

小提琴的音色甜美清澈,为节目铺上一层温馨的底色。中提琴总被说没有小提琴绚丽,但紧随其后的对仗乐句,表现?出了小提琴没有的沉稳厚重?。

黎楷和司安恪两位选手，一动一静、一静一动,既应了音乐，又颇有几分华国古意。

越到高水平的选手，舞蹈中的肢体运用越是重?要——不仅仅针对冰舞这个项目，单人与双人选手也一样。只不过冰舞选手往往技高一筹。

黎楷和司安恪都拥有柔软灵活的手腕，这对在?舞蹈中音乐的表达是至关重?要的。

轻轻一摆,有时是波光粼粼,有时是风起云涌，观众怎么理?解,全?看选手是如?何表现?的。在?冰舞中，卡点是最基础的音乐表达,专门给?那些不会运用肢体的选手留有一条活路。

黎楷是天生冰感?好的选手，在?用刃上炉火纯青,不用思考就能知道怎么发力才能在?冰面上游刃有余,摩擦力像是比别的选手都小些。

衔接步法中，两人几乎是全?程单足完成的，换足时从冰面上得到了足够的助力，几乎让人看不出减速的痕迹。

司安恪能轻松跟上天赋型女伴创造的动作，这不是黎楷教给?他了什么不能外传的秘法,而是在?冰面上日复一日枯燥训练得到的结果——比起花样滑冰中其他任何技术动作，滑行仿佛是最不需要天赋的。

只要耐得住寂寞，一遍遍苦练，就会得到应有的回报。

冰面上的两人随着背景乐中的音阶加速，朴素的后压步将两人的速度带到新高。

看过这套节目的观众都对这个动作印象颇深，黎楷和司安恪还没有进入编排滑动，就已经有观众按捺不住鼓掌了。

有人还借机尖叫了一声试图炒热气氛。

当众人真正见到这个编排滑动时，这才意识到刚才的起哄竟已经是极力克制的结果。

关注冰舞的观众们往往会将一个平衡与美感?兼备的托举称为“流动的雕塑”。而此?时照搬来描述黎楷和司安恪的编排滑动，是一点也不突兀的。

甚至，大家?甚至能通过这个“雕塑”看出它讲的故事?。

忽有一阵怪风，在?平静的河中推起了一堵浪，相伴而归的两艘渔船闪避不及，意外被扑倒。好在?它来得快、去得也快，两艘船重?新扬起帆，河面也回归了原本的平静。

弦乐部一齐作响，演奏的是《渔舟唱晚》中最绚丽的旋律。黎楷和司安恪两人用不同的步法进入两人今天最晃眼的动作，由旋转托举和原地托举所组成的一个长?托举。

短短几秒时间内，黎楷变换了三个姿态，分别在?男伴的肩上、后背和手中。在?持续的旋转中改变动作考验的不仅仅是运动员们的能力，还有彼此?之?间的信任，任何一方的犹豫都会产生大家?不愿意在?比赛里看到的结果。

紧随其后，整套自由舞中最值钱的动作就要来了——两人在?热身中练习过的蛇形接续步。

蛇形步法是几个可供选择的规定接续步中，对体力要求最高的那一项，组成它的三个大型弧线几乎铺满了整个冰场。

如?果知道有今天，黎楷在?编排时是绝对不会做这样的傻事?的。

即便?是前面什么都没做，这套蛇形步法认真滑下来也至少是汗涔涔的，更?别说前面已经做过好一些动作了。

蛇形步法滑到一半，黎楷就感?到有些累了。

想想耐力训练的时候。

黎楷这么想着，蹬冰的时候用尽全?力，绝不让裁判看出来一点疲惫来。

这才哪儿?到哪儿?啊？

也许是她确实太卖力了，连带着司安恪也一起拼命，两人做完蛇形步法的时候竟然比预计还早了几秒。

事?发突然，司安恪眼神中有些不知所措。

黎楷看他那不灵活的样儿?，原本完全?在?体力上的心思被打了个岔，竟也不觉得有原先那么累。她笑了起来，牵过司安恪的手，做了一个乔克塔步。

黎楷的自由发挥当即启发了司安恪，论舞蹈他只有更?擅长?的份，几个舞步下来蛇形步法与单足接续步间新增的衔接不仅完全?符合节目的基调，竟然还因为动作丰满而比原本更?加出彩。

出现?了这一出小插曲，黎楷和司安恪再没有拘谨，而是油然而生一种?穿上冰鞋就能成为这片冰场主宰者的自信。

黎楷能感?觉到自己很累，但即便?她拼尽全?力去完成一个动作，结束后就会发现?自己仍然剩下一点力气去做另一个——体力仿佛是无穷无尽的。

国家?队运动员的四人小方阵激动得无以?复加。已经做好黎楷和司安恪要翻车的心理?准备的他们，一边双手合十祈祷下一个动作不要出问题，一边感?叹上一个动作简直得到了神的点缀。

神色凝重?的只有许明家?。没错，尽管黎楷赛前不适，但今天每一个动作都好，都比往日训练更?好。就像是……在?用自己的生命献祭。