第五十四章 以词养名（2 / 2）

纸上满页都是方寸大的楷字，这些楷字自然是秦朝最擅长的馆阁体，苏轼是书法大家，宋代书法四大家苏、黄、米、蔡他排首位，于书法自然是最精通的，此刻眼刚一落纸上，便感觉通篇浑然一体、有一股气韵在里面，这种奇特的感觉苏轼自然知道那是真正的书法行家。“整体把握很好。”苏轼连细看每一个字迹，眼睛又是一亮。

“秦公子，这真是你的手笔？”

秦朝成天摇着一把折扇，扇面上的‘俱往昔，数风流人物还看秦朝’就是秦朝自己的手笔，可那毕竟是写在扇面上，苏轼虽然偶尔惊鸿一瞥，觉得那扇面书法颇为不凡，可从没仔细观看过，甚至都不觉得是秦朝的手笔。

这一刻才算是真正见识到了秦朝书法。

秦朝的馆阁体是以赵孟頫、董其昌楷书为主，结合其他楷书创出来的完美正书字体，这种书法的妙处，越是高手就越能感觉到其中的功底。

“好，典雅富贵庄严，秦公子，你这一笔字沿袭二王又超脱二王，论及楷书，欧、颜、柳也不过如此……”苏轼胸口起伏，手舞足蹈的对着纸上的字迹比划着，“这种结构温蕴整齐，完全是新风格呀……”嘴里念念叨叨着似在思索。

秦朝眉头一皱。

“苏东坡是书法家，我倒忘了他这么一个书法看到新的书法字体……”历史上很多书法家看到好的书法碑帖往往便心摹手追废寝忘食，钻研起碑帖中的书法来，不钻研个尽兴绝不罢休，显然苏轼也有这种痴劲。

“苏大人，这字你若喜欢可以拿回去慢慢研究。”秦朝连碰了碰苏轼，叫道，“您还是先替我看看这些诗词。”

“诗词？”

苏轼被秦朝连推了几下才醒悟过来，目光恋恋不舍的从纸上离开道：“秦公子，你真的愿意让我拿回去？”

秦朝微笑：“我要是不让你拿回去，有人恐怕要闹得我不得安生，你说是吧，媛媛。”最后一句是向郭媛媛说的。郭媛媛浅浅一笑：“你当天下人都像你，朝云姐可不会和我闹，我更不是会闹你，顶多拿几幅你的字迹送给她罢了，你这字写得，也就是有些新鲜而已，和苏师兄比起来，火侯还差得远，苏师兄的字才是真正可传千古的佳作。”

秦朝一点头：“苏大人的字确是可传千古。”

“秦公子，你这字写下去成就绝不比我低。”苏轼说着心中很是感慨，秦朝的书法完全具备了一代大家的所有条件，所差的只是时间和资历。

“朝云也是很喜欢书法，她若是知道秦公子写得这样一笔好字怕是会很高兴，好了，不说这些，我看看你这诗词。”苏轼说着开始注意起诗词来。

“嗯？”

苏轼本是随意观看纸上的词句，可只看了一两句眼睛便亮了一下。

纸面上第一行是：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”

这首《西江月》作者是辛弃疾。

辛弃疾是南宋词人，与苏轼齐名，并称为苏辛。能和苏轼这种千古大家齐名的词人，词的水准之高完全是历史顶尖的，而这一首‘明月别枝惊鹊’的西江月，前世是被选入了教科书的，自然是辛弃疾词中精品。

虽然‘明月别枝惊鹊、清风半夜鸣蝉’只是开头两句，而且描写的风、月、蝉、鹊都是平常事物。

可名家就是名家。

平常的事物在辛弃疾手中一组合便不平常了。

鹊儿惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

苏轼是大行家，只一看了这两句，便感觉到这首西江月的不凡功底，连感兴趣的看了下去。

“稻花香里说丰年，听取蛙声一片！”

苏轼眼睛再次闪光，这个诗中关注点从长空转移到田野，而这两句词用蛙声来说丰年，其匠心独运让苏轼也不由惊叹，而后再看下面——

“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。”

这一首西江月内容都是一些看起来极其平凡的景物，语言也似没有任何雕饰，没用一个典故，层次安排也似乎是听其自然，平平淡淡，然而正是在看似平淡之中，表达的感情极为淳厚，意境却极为深远。

看完这一首词，苏轼久久不语，许久才开始看下一道。

这一首却是：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪……”同样是辛弃疾的名作《清平乐，村居》。

……

苏轼一首首看下去，一页二十首诗词，他整整看了一个时辰。