第200章 乍闻古伯（2 / 2）

“就看几幅画，不用那东西。”卢灿拨弄开他的手套，赤手走进去。

卢灿这次来，就是想看看还有没有师门北宗留下来的夹画，那些零碎破旧的其它物件，还真没放在眼中。

画卷都堆在最里面的桁架上。

他扒拉几幅，大多数是来自津门的杨柳青年画，有些年头，收藏价值嘛，如果遇到爱好者，那还是不错的，但在香江，年画这种收藏还是过于冷门。

杨柳青年画，属于木版印绘制品，与其他几种年画的方法有些不一样，它属于“半印半画”，即先用木版雕出线纹，然后用墨印在纸上，套过两三次单色版后，再以彩笔填绘。

卢灿挑出两幅保存还不错的，递给那伙计，帮忙拿着。这两幅，都堪称杨柳青年画的代表作，一幅三国故事《火烧赤壁》，另一幅则有水墨画感觉的《鱼跃于渊》。

“您真有眼光，这两幅画挑得好。”那伙计接过去翻开来看了看，夸奖道。

他这话倒是提醒了卢灿，自己这是在装外行呢，回头反问道，“看着挺顺眼的，什么地方好了？”

那伙计见卢灿又开始收破烂，心情舒畅，拍起马屁一溜一溜的，“您这句话深合古玩收藏之道，要不是您这么年轻，我还以为是干了多少年的老手呢。”

“买画，最重要的就是顺眼，顺眼的画，才是好画。不是有句俗语说，最贵的未必是最合适的，但最顺眼的一定是最合意的。”

“行了行了，别拍了，几斤几两，我自己清楚的很。”卢灿被他说乐了。

这堆画卷中，还真的被他挑出好东西——《津门十景》黑白版画一套十幅。

卢灿拿起一幅，看看右下角的拓印，“民/国十五年秋月万盛恒捌拾”。

这是1926年印制的黑白风景版画，由当时津门有名的木版年画制作商行，万盛恒印制，一共发行了八十套。

好东西！

不是说这东西有多贵重，而是珍稀！

黑白画，是指只用黑色（或白色）一种颜色作画，画面只呈现黑白效果的图画。

它有着独特的艺术风格，它以黑、白对比为造型手段，画面主题以黑、白形体的巧妙组合来得以充分表现，具有高度概括的艺术特色。

在中华传统文化中，黑是实，白是虚，黑是一切，白则是空灵。黑与白如同有与无的相互浸润渗化，从而造就一个实中有虚，虚中有实，有无相生的大千世界。

津门这地方，从清末到民/国这段时间，因为大量遗老遗少的入住，以及各国使馆的建设，使得这里发展出一种畸形的繁荣。

这套《津门十景》就是用黑白版画的形式，再现津门当年的风光。

现在，香江无人喜欢黑白画，但再过十多年，黑白画的收藏风潮涌起，带动一批知名画家，专作黑白画。譬如冷冰川的黑白装饰画、范梦大师的黑白山水画等。

“这个墨画看起来像一套，也帮我卷上。”卢灿将这一叠版画拎出来，抖抖上面的灰尘，递给那位伙计。

“欸！好嘞！我给您包上！”

木版年画，这年头真心没人要，那伙计欢天喜地的将这《津门十景》卷在一起，用细绳子扎好，与刚才那两幅画放在一起。

“您就是有眼光，嗨，前段时间来了个北边的，也在我们这仓库翻了半天，什么都没买，被我们轰走了。就她……那穷酸样，还懂字画？”

卖出十二幅垃圾，那伙计的画明显多很多。

“哦？这里前段时间有人来翻过？”卢灿一开始并没有在意他的话语，随口问道。

那伙计说兴奋了，继续突噜，“是啊，还是内陆来的土佬。说是莫老板收了他师傅的随笔作，现在想要买回去！翻了半天，什么也没买，晦气！”

卢灿的手一顿！心头巨震！

内地？师傅的习作？

怎么听都向奔着自己买走的那十六幅夹画来了？

他没回来，尽量让语气平静，问道，“是吗？那找到了吗？”

“嗨！我们集雅轩每年要从内陆进来上千的字画，卖出去也有八百，哪能这么容易找到他师傅的画？再说又不是名家，我们店连记录都没有。指不定在哪儿仓库中，或者转手给那些小摊主了。”

莫少聪从内陆进来各种古玩，通常都采用包仓制。即他出点费用，然后整个仓库都属于他，那里有什么他要什么，自然并非件件精品，有些次等货色他也会转给小摊主。

“那北边客岂不是很失望？”卢灿又递了一句，让他把这话题继续下去。

“可不是？找了一天没找到，四十多岁的人，都快哭了！”

………………

卢灿无法形容，自己离开集雅轩的心情。

听到这则消息，他再也没心思翻看什么画堆，让伙计包好挑选的木版画，匆匆离开这里。心底只有一个念头——古伯来了！古伯到港了！

他在哪里？还在不在香江？

听店里伙计描述，古伯应该不是偷渡来的，那就好办！

自己现在需要做的一件事，就是找人去新华社驻港总部，打听古伯的消息。