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第一百三十一节:感谢大学老师(1 / 2)

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杜安坐在椅子上,盯着屏幕不出声,怔然。

旁边有一个声音传来,“你的思路整理好没有?”

循声望去,可以见到这是一位女子身着绿衣的女子。女子面容清新秀丽,只是上了年纪,岁月在她脸上留下细微的痕迹,彰示着她已年华不再,身形却还保持得很好,可见年轻时也必是一位迷人的女性。

杜安缓缓转头,看了她一眼,道:“差不多了。”然后又把目光转回去,重新盯着屏幕发起呆来。

这里是梦工厂的剪辑室——随着资金的迅速增长,本就很有野心的束玉基本上把能搞的东西都搞出来了,后期制作需要的录音室、配乐室、剪辑室等,在梦工厂里都有,足不出户就能完成所有后续制作工作。

同时,梦工厂随着规模的发展,自然不可能像以前资金紧张时期那样只依靠杜安这一位导演了——梦工厂现阶段除了杜安的项目外,就有三个项目在同时动工,是去年分别毕业于中戏北电的三位年轻导演的项目。只不过现在他们的作品要不还在拍摄,要不已经制作完成了,排期等待上映了,倒是没有人来和他抢这个剪辑室用,可以慢慢剪。

至于杜安旁边这位女子,叫周颖,是一位剪辑师。

这位剪辑师从业经验丰富,和冯晓刚、陈恺歌等多位知名导演合作过,担当过《甲方乙方》,《和你在一起》等多部知名影片的剪辑师,还获得过金鸡奖最佳剪辑奖项,在业内赫赫有名。杜安这次会找她来担当自己这部电影的剪辑师,一方面是因为她的从业经历令人放心,另一方面也是因为他需要一位女性剪辑师。

在《电锯惊魂》做后期的时候,他搭档的是一位男性剪辑师,没什么名气派头却很大,整天一副老子天下第一的模样,要不是杜安当时强制性地动用导演权力把他压了下去。根本不给他发挥的机会,《电锯惊魂》还不知道要剪成什么样子——当然,事实证明,那位剪辑师的某些话语还是可听的。不过那段合作经历实在不愉快。

后来在给《风月俏佳人》做后期的时候,杜安搭档的是孔静蕾,一位女性剪辑师。虽然这次杜安在某些地方还是固执地一执己见,但是孔静蕾的意见他还是听进去不少,比起在《电锯惊魂》时完全地一意孤行有了很大的不同。这里面的原因,一方面是因为杜安经过《电锯惊魂》的制作后,认识到自己确实需要听取一些剪辑师的意见,另一个也很重要的原因就是女性剪辑师比男性剪辑师更温和,更容易沟通。

细致的女性似乎比男性更适合干这份工作,同时男女搭配工作不累的至理名言大概也起到了一定作用,杜安已经开始依赖于女性的剪辑师了,所以他这次又找了一位女性剪辑师来做《飞越疯人院》的剪辑工作。

又沉思了一会儿后,他开口,缓缓道:“总体上来说。这部影片的侧重点,应该在表现王明的抗争和胜利,就和那些所谓商业片的模式一样……”

怎么样剪辑是个大问题——同样一部电影,因为核心主题和侧重点的不同,从而导致剪辑的不同,最终剪下来后,甚至可以成为两部截然不同的电影,剪辑威力之大,可见一斑。【ㄨ】

而刚才,杜安就是在想自己到底要一部什么样的《飞越疯人院》。

他梦境中曾经梦到过的、关于《飞越疯人院》的那些场景。他到现在依旧还历历在目,铭刻于心,不过他觉得那不是他要的《飞越疯人院》——他梦境中看到的那些画面,前期节奏太拖沓了。就像《电锯惊魂》一样,部分地方的节奏拖沓得令他想要睡觉。

《飞越疯人院》想要在票房上达到他的预期,就得加快节奏,动起来,多余的部分能剪就剪。

听完他的要求后,周颖看了看他。“你确定要这么剪?”对此,她给出了自己的意见:“我觉得还是跟着人物走好一点,尽量多地去展现人物。”

接手这份工作之后,周颖做过相关的工作,也大致过了一遍素材,知道这是一部什么样的影片——在她看来,这部影片就是奔着华表奖去的,其他奖项和市场什么的根本用不着考虑。既然如此的话,那么就应该在影片深度上下功夫,而不是做成一个商业类型的东西,加重很多没意义的东西,那只会削弱影片深度,浪费这些好素材。

“不不不,”

杜安连连摇头,“你就照我说的来做吧。”

周颖却还是执拗地不同意,“从我个人技术水平角度出发,本着负责的态度,我觉得还是跟着人物走好一点,你可以不接受,但我还是要说。你那么剪的话,拿奖很有问题。”

杜安无奈。

他也算是有点明白为什么这个女人可以有今天这样的成就了,技术是一方面,另一方面,估计还是因为她这种对于艺术认真执着的态度。

有这种认真做事的态度,还愁有什么工作做不好的呢?

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