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260章 许阳的证据(1 / 2)

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第260章许阳的证据

“我先解释一下什么叫“釉”吧,其实很古玩爱好者,或者新入行的朋友都听说过,大至明白是怎么一回事确无法解释出来,我就在这里先解释一下。只是几句话而已,不耽搁大家的时间。”许阳的话下面的观众当然乐意,其实来这里的观众很多都是古玩的爱好者,所以许阳这种以免费的讲解这些人还是很喜欢的。

许阳其实第一次录制节目,就如同我们看电视那样,其实40几分钟的节目要录制好几个小时,最后通过剪辑合成才是我们所看到的节目,这中间会删减掉很多无用的镜头。

“我们日常使用的陶瓷器,一般都穿着一身光润、平滑的衣裳,特别是日用陶瓷,对“衣裳”更为讲究,有的洁白如玉,有的五彩缤纷,十分美观。陶瓷的这种衣裳,名叫“釉”。

汉字中的釉,其含义是指有油状的光泽,所以用“油“字来表示瓷器表面的光泽,但又因为“油“字代表食物,经后人修改取表示光彩的“采”,加上油字的“由”,合成为“釉”字。

釉是附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层,或者是一种玻璃体与晶体的混合层。釉的产生可能是古代垒石烹食时所用含钙石头与炭灰而生成,也可能是受贝壳表面美观质感的启发,有意识地用贝壳粉作为原料制成。其实,早在3000多年前的商代,我们的祖先就已经学会了用岩石和泥巴制成釉来装饰陶瓷了。到了汉代又发明了用铅作助溶剂的纸温铅釉,后来陶瓷艺人利用窑灰自然降落在坯体上能化合成釉的现象,进而用草木灰作为制釉的一种原料。现代日用陶瓷生产所用的釉分为石灰釉和长古釉。

而粉彩其实又叫彩陶,彩陶又称“彩釉陶”。彩陶釉色丰富,既有20余种单色釉、金星釉、茶末釉、“雨点红“等变色艺术釉,用其装饰的日用器皿、花瓶花插、彩釉衣架及工艺陈设品,使人赏心悦目,被称为“穿着华丽衣裳的陶器”。”

许阳说到这里给所有人一个消化的过程。见大家好像明白一些之后继续说道:“现在我说一下今天这件粉彩,每个朝代都有自己特色,今天我们主要说的是清朝的粉彩,所以其它的我们有机会私下交流,如果上我来说明清朝时期的釉彩的话。

一句话:清代时瓷器的胎釉,胎色细白,胎质纯净,细腻坚硬,与各朝代的同一器皿相比,它的胎体最重。此外,这一时期的同一件器,往往施两种白釉,器内、口缘、器外底施粉白釉,其釉较稀薄,往往见有小缩釉现象;底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉,其釉莹润光亮,胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉,是清代年间生产的瓷器的最大特点。”

许阳拿起桌子上面的天球瓶说道:“大家看这件粉彩天球瓶,不得不说,单从器型,胎质上真的无法辨认真伪,因为这件天球瓶可以说再现了清朝粉彩鼎盛时期的瓷器。

假的东西就算再真,它还是假的,赝品始终是赝品,永远无法代替真品,粉彩也叫“软彩”,是釉上彩瓷器的一个品种。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷的彩绘方法一般是,先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓,

然后用含砷的玻璃白打底,再将颜料施于这层玻璃白之上,用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开,使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的rǔ浊法作用,玻璃白有不透明的感觉,与各种色彩相融合后,便产生粉化作用,红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜色也都变成不透明的浅色调,并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为“粉彩”,在表现技法上,从平填进展到明暗的洗染;在风格上,其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征。”

说了这么多许阳并没有说出这件东西的真假所在,但是不知道为什么,所有人已经感觉到,或得说接受这件藏品是赝品。就算是那位藏友心中也变得不像开始那样确信自己的天球瓶是真品。

其实如果许阳直接就说出这件物品的真伪,或者说直接指出这件天球瓶假在哪里,并不是不可以,不过许阳已经有了自己的心思!所以他才用这种缓和的方法去解释。

“下面我说的就是我说这件粉彩天球瓶假在何处。先说这釉,虽然说这件天球瓶胎绝对是仿制清朝时期的烧治方法,但是对方所用的釉彩上就要失败的多,虽说也是彩用的古绘法,但是现在很多当年的好东西都已失传,

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